Millénium – La fille qui rêvait d’un bidon d’essence et d’une allumette – Tome 2
Album publié en 2014 aux éditions Dupuis.
Résumé éditeur
Adapté du roman de Stieg Larsson publié le 29 juin 2006.
Les pistes que suivent, chacun de leur côté, Lisbeth Salander et Mikael Blomkvist se rejoignent peu à peu pour n’en faire plus qu’une, sur les traces de l’énigmatique et dangereux Zala.
Chef de gang à la tête d’un réseau de trafic de prostituées, il n’est autre que le père de Lisbeth, dont on continue de découvrir le douloureux passé.
Recherchée par la police pour des meurtres qu’elle n’a pas commis, elle traque le moindre indice susceptible de localiser cet homme, source de tous les malheurs de sa famille, jusqu’à le débusquer dans son QG.
Pendant ce temps, convaincu de l’innocence de Lisbeth, Mikael enquête de son côté malgré la désapprobation grandissante d’Erika et de sa rédaction.
Et ce qu’il commence à discerner, au fur et à mesure de ses investigations, lui fait petit à petit comprendre l’ampleur insoupçonnée de l’affaire qu’il est en train de mettre au jour.
Une affaire explosive qui implique directement les services secrets suédois…
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L’avis d’histoiregeobd.com sur la bande dessinée « Millénium – La fille qui rêvait d’un bidon d’essence et d’une allumette – Tome 2 »
Deuxième volet de l’adaptation en bande dessinée de la trilogie de Stieg Larsson, ce Millénium confié au scénariste Sylvain Runberg porte à l’image le roman où Lisbeth Salander cesse d’être une silhouette énigmatique pour devenir le cœur battant de l’intrigue. Accusée du meurtre de deux journalistes qui préparaient une enquête sur un réseau de prostitution venu de l’Est, la hackeuse voit tous les soupçons converger vers elle, tandis que Mikael Blomkvist, seul à douter de sa culpabilité, remonte une piste qui plonge vers l’enfance saccagée de son ancienne alliée.
Sylvain Runberg resserre la matière touffue du roman sans en trahir la noirceur. Il fait de la traque judiciaire un révélateur intime, chaque indice rapprochant Lisbeth Salander de la figure paternelle qu’elle a passé sa vie à fuir. La violence n’est jamais gratuite, elle éclaire une mécanique de domination sociale et sexuelle que le récit refuse d’édulcorer.
Au dessin, Manolo Carot reprend la charte graphique posée par José Homs et lui imprime une tension plus sèche. Ses cadrages nocturnes, ses visages fermés et sa palette de gris bleutés traduisent le froid moral autant que climatique de Stockholm. Une scène marque durablement, celle du souvenir d’enfance où Lisbeth Salander embrase la voiture de son père, réglée par Manolo Carot en quelques plans d’une brutalité contenue qui dit tout de sa révolte.
L’album gagne à être découvert par les lecteurs du polar nordique comme par ceux qui connaissent déjà les romans, tant l’adaptation restitue la densité psychologique de Lisbeth Salander. Un thriller graphique âpre, porté par un personnage qui n’a jamais paru aussi vulnérable ni aussi indomptable.
